一个传说，它关于青春，爱的萌发源于本能，它关于人性，丑恶与光辉在电影中形成了鲜明的比照，它更关于社会，玛莲娜命运的坎坷折射而出是社会舆论自身的病态，倾国之色的佳人，宛若天堂的西西里，《西西里的美丽传说》既用美让人怦然心动，也用美尽显人生百态。

　　当她“失去”美丽或者因美丽而被“惩罚”，才被接纳。最令我痛苦的是，回到这里或许，竟然是她最好的选择。而想对男主角说，懦弱的善意和爱意，都一文不值，一开始一切都纯净得在阳光下闪闪发光，但没有能力捍卫的人，只配失去。

　　佳芝临死前面容很坦然，爱情就像有着超强药效的毒品可以使病危的人忘却痛楚。我想她不会后悔救了易，更加会庆幸自己终于可以摆脱这份灵魂和肉体的束缚。她随时都在准备着结束这场必输的赌局，只因为她压错了时间，压错方式，压错了对象。

　　第一次看是在电影院看的删减版，15年后才真正看懂了这部电影。在这样的历史背景下，人，尤其是女人，作为个体的存在和感受都是被抹杀的。王佳芝在所有人眼中都是可以牺牲掉的棋子，唯独易先生陪她假戏真做，让她体验到了作为人本身的存在。

　　两人之间的性既有对抗和压制，也有对彼此恐惧的发泄和安慰。李安的台词和几场床戏都丰富了原著里没有补充的部分，但是在结局的处理上少了张爱玲辛辣和现实的笔触，为易先生增加了一点人情味。邝裕民几乎拉上了所有人的付出来完成他的“宏大”，也显得这种“宏大”实则多么地懦弱和虚妄。王佳芝最终选择的是人性的解放和自由。

　　性、、器官、暴力、粗口、药物、剁手指、章鱼、蛇与男性生殖器的象征现以及特写展现器具缅铃用法、大尺度裸体和露骨台词也并没有让影片显得廉价或艳俗，而影片的镜头画面布局灯光服装美术摄影构图声效几乎做到极致，尤其整部电影用音乐带出的氛围，只能用一个词来形容，那就是“魔性”。

　　“她是小偷，扒手，骗子，是来颠覆我人生的救星，我的珠子，我的淑姬。” 很喜欢淑姬在书房撕书的那一段，拿着刀在黑暗中横冲直撞，整齐的书架被她们统统摧毁。这么久，淑姬和小姐终于自由了。

　　太行了，一针见血戳穿爱欲的本质。我们只是太贪婪了，男人的贪婪在于不愿为一个女人放弃全部女人，女人的贪婪在于想永久占有男人的全部，最后他们要么没得逞 要么付出了高昂的代价。可能上帝发明亚当和夏娃就是为了给自己找点乐子，于是给了他们肉体匹配却精神错位的设定，让他们相互吸引又相互折磨。

　　女人在感情中容易高估男人这种动物所处的维度，后来呢，后来那两个女人抱在一起了，眼里还带点老娘不care的感觉，这可真是个完美的场面哦。不过话说回来，降低欲望 警惕贪婪 面对消退顺其自然，人总还是能找点方法让爱情这场悲剧不那么悲剧的。

　　走过一座城，爱上一个不该爱上的人，佯装平静地说再见。无论是西贡、印度洋还是巴黎，也无论是新德里、爱丁堡还是波士顿。时隔多年，斗转星移，故人已去。人世多变，世事沧桑。可却仍有一个中国男人，默默惦记她几十年，直到生命的尽头。情人不是和，情人只是在俗世之外开拓的天真幻想。

　　我已经老了。有一天，一个男人主动向我走来，介绍自己，那是在一处公共场所的大厅里。他对我说：“我认识你，永远都不会忘记。那时你很年轻，大家都说你美丽极了，现在我特意来告诉你，在我看来，现在的你比年轻时更美，你现在这张饱受摧残的面容比年轻时娇嫩的面孔更让我热爱。”

　　“我望着她，望了又望。一生一世，全心全意，我最爱的就是她，可以肯定，就象自己必死一样肯定……她可以褪色，可以枯萎，怎样都可以。但我只望她一眼，万般柔情，便涌上心头……”与其说中年男人秘密的恋童癖威胁着少女，还不如说是年轻性感的尤物蹂躏着他疲惫脆弱的灵魂。Jeremy Irons是让人沉溺的演员。

　　看完后心里堵得慌，不想再看第二次。少女是自私又愚蠢的一类人，而这个年龄段的女人又恰恰是处在她们人生中最迷人的阶段，让男人欲罢不能。从一开始的有点恶心，到最后的心酸，Humbert这个老男人凄苦的痴情让一切什么道德什么伦理都从我脑袋中逐渐消失了。

　　他们是连体婴儿，拒绝长大，拒绝分开，有着和所有法国年轻人一样的梦想和激情，当马修试图介入他们之间并教会他们长大时，他们拒绝了并义无反顾地加入了革命洪流。也许他们不懂政治不懂革命，但是正是这样的群体活动才能让他们找到自我存在的价值。

　　从发梢上那一窜不小心点着的火苗开始，到浴缸里肆意溢出的血红月事，理想主义的梦想家们，通过流连于年轻的肉体来掩盖自己脆弱不堪的愤怒，外面大街上是学运的热潮，而一墙之隔他们在梦幻摇滚和老电影中寻找反抗的出路。犬儒的诗人用诗句替代请愿书，传统的欧洲文化在努力抵挡美国流行文化的冲击，一切露骨的、炽热的、迷茫的情爱，从巴黎这间雅致又有些许斑驳的屋子里散发到整个不羁的六十年代。而那几幕从电影中复刻出来的蒙太奇画面，真正浪漫到骨子里，是给永远懂得反抗的影迷最好的礼物。

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